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虫儿飞 发表于 2008-4-13 21:21

关于中古调式

中世纪的时候，欧洲有许多种调式。由于这个时期是罗马教会统治欧洲的时代，所以人们后来把这些调式叫做“教会调式体系”。
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rt/y~;U 这些调式有一个共同特点：其音阶由七个音构成，全部都是自然音，没有变化音，就好像人们只在钢琴的白键上弹奏，因而人们把这些调式也称做“自然调式体系”。也有的人与大小调式体系加以比较，称其为特种自然大小调。教会调式在当时被广泛地用于格里高利圣咏中，当然那时只是不自觉地运用，并没有现成的理论可供参考。实际上，几乎所有的调式都产生于大量的音乐实践之后，由音乐理论家从音乐中抽象出它的规律来，以便规范音乐的创作。对教会调式最早的描述，是公元850年左右Aurelian的“Musica disciplina”。
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起初，有四个音可以做主音：re、mi、fa、sol。以它们为主音，可分别构成四种正格调式：多利亚、弗里几亚、利底亚、混合利底亚。这些名称来自古希腊，中世纪却很少用。w%n0I9P/Kc"R5x
后来，格拉雷纽斯（Glareanus）给主音为la的调式取名为伊奥利亚，主音为do的调式取名为爱奥尼亚。
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副格调式从正格主音的下方五度出发而构成，每个正格调式都有一个相应的副格调式。这样，我们就有了十二种教会调式。而现代的一些著作又把它扩充为十四个调式，加入了以si为主音的洛克里亚调式和它的副格调式。但是，许多理论家指出，洛克里亚调式由于主音上方有一个致命的减五度音程，使主音的稳定性大大减弱，而且在中世纪也没有被充分使用。因此，洛克里亚调式仅仅是一个理论上存在的调式。mMBz.Acp
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,}Vvt#v(K6e 七个正格教会调式：&PL,i_&L }
1. 以首调唱名do为主音的调式，叫爱奥尼亚调式（Ionian）。它的音阶关系是：全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音。表面上看，它与自然大调式、中国七声清乐宫调式的音阶结构完全相同,因此属于大调类调式。'OqTw5L

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2. 以首调唱名re为主音的调式，叫多利亚调式（Dorian）。它的音阶关系是：全音、半音、全音、全音、全音、半音、全音。这个调式的特点是：与自然小调相比，主音上方有一个大六度，这个六度叫做多利亚六度。表面上看，它与中国七声清乐商调式的音阶结构完全相同,因此属于小调类调式。S|(X
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3. 以首调唱名mi为主音的调式，叫弗里几亚调式（Phrygian）。它的音阶关系是：半音、全音、全音、全音、半音、全音、全音。这个调式的特点是：与自然小调相比，主音上方有一个小二度，叫做弗里几亚二度。表面上看，它与中国七声清乐角调式的音阶结构完全相同。因此它属于小调类调式.
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4. 以首调唱名fa为主音的调式，叫利底亚调式（Lydian）。它的音阶关系是：全音、全音、全音、半音、全音、全音、半音。这个调式的特点是：与自然大调相比，主音上方有一个增四度，叫做利底亚四度。增四度是三全音的音程，它给这个调式带来了一种特殊的、神秘的韵味。它属于大调类调式.;?XAG$v/ziy"s
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-XO'?.D,wP 5. 以首调唱名sol为主音的调式，叫混合利底亚调式（Mixolydian）。它的音阶关系是：全音、全音、半音、全音、全音、半音、全音。这个调式的特点是：与自然大调相比，主音上方有一个小七度，我们把它叫做混合利底亚七度。表面上看，它与中国七声清乐徴调式的音阶结构完全相同,它也是大调类的调式。}!N&G{FzKF i5x
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6. 以首调唱名la为主音的调式，叫伊奥利亚调式（Aeolian）。它的音阶关系是：全音、半音、全音、全音、半音、全音、全音。这个调式的特点是：它的音阶结构与自然小调式、中国七声清乐羽调式完全相同,因此属于小调类调式。)ka+?2`.pIg+x

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;J `b2[0aO(sh%y 7. 以首调唱名si为主音的调式，叫洛克利亚调式（Locrian）。它的音阶关系是：半音、全音、全音、半音、全音、全音、全音。这个调式的特点是：与自然小调式相比，主音上方有一个小二度和减五度，我们把这个五度叫做洛克里亚五度。与增四度一样，减五度也是一个三全音音程。它是最具小调特点的调式.
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[b]历史上关于“中古调式”的介绍：[/b] 约在公元[font=Times New Roman]5[/font]世纪至[font=Times New Roman]16[/font]世纪，欧洲的教会和民间所用的调式，被统称为教会调式（亦称中古调式）。公元[font=Times New Roman]5[/font]世纪至[font=Times New Roman]6[/font]世纪，主要使用[font=Times New Roman]4[/font]种正调式。到格里戈里教皇（[font=Times New Roman]Pope Gregory,540[/font]～[font=Times New Roman]604[/font]）时期，又增加了[font=Times New Roman]4[/font]种副调式[font=Times New Roman]([/font]或称下×××调式[font=Times New Roman])[/font]。这些调式的名称虽借用希腊调式的名称，但实际的调式结构已不相同，例如多里亚调式已不是自上而下按全音[font=Times New Roman]-[/font]全音[font=Times New Roman]-[/font]半音的顺序排列的两个四音列构成，而是自下而上由全音[font=Times New Roman]-[/font]半音[font=Times New Roman]-[/font]全音的两个四音列构成。 正调式由[font=Times New Roman]7[/font]个自然音级（如钢琴等键盘乐器的白键）构成，它们分别以[font=Times New Roman]D[/font]、[font=Times New Roman]E[/font]、[font=Times New Roman]F[/font]、[font=Times New Roman]G[/font]这[font=Times New Roman]4[/font]个音开始，故为[font=Times New Roman]4[/font]种调式，结音即这四个音，为音阶的第[font=Times New Roman]1[/font]级音——主音。副调式为正调式的另一种形式。它的音阶是从正调式的属音（下方四度）上在一个八度间重新排列，因而也称为“下调式”，它的结音在音阶的中间位置。在正调式中，音阶中的第[font=Times New Roman]5[/font]音级在素歌中为“朗诵音”，也称为次主音（弗里几亚调式的次主音则用六度音，目的是为了避免使用主音下方的小二度音）；副调式朗诵音在正调式属音的下方三度音，目的是为了避免朗诵音出现在音列的两端。 [font=Times New Roman][/font]
6K][Y6H [font=Times New Roman]16[/font]世纪，瑞士僧侣格拉鲁斯的亨利（[font=Times New Roman]Henry of Glarus[/font]）在[font=Times New Roman]1547[/font]年的《十二音系》（[font=Times New Roman]Dodecachordon[/font]）一书提出，在历史上应该有[font=Times New Roman]12[/font]种调式，在以上[font=Times New Roman]8[/font]种调式的基础上又加上了[font=Times New Roman]4[/font]种，并以古希腊调式名称称谓。虽然这些名称有的与原来不同，但已为人们广泛使用。前[font=Times New Roman]8[/font]种调式的名称为：多里亚[font=Times New Roman](Dorian)[/font]、下多里亚[font=Times New Roman](HypoDorian)[/font]、弗里几亚[font=Times New Roman](Phygian)[/font]、下弗里几亚[font=Times New Roman](HypoPhygian)[/font]、利地亚[font=Times New Roman](Lydian)[/font]、下吕底亚[font=Times New Roman](HypoLydian)[/font]、密克索吕底亚[font=Times New Roman](Mixolydian)[/font]、下密克索吕底亚[font=Times New Roman](HypoMixolydian)[/font]；后[font=Times New Roman]4[/font]种调式的名称为：爱奥利亚[font=Times New Roman](Aeolain)[/font]、下爱奥利亚[font=Times New Roman](HypoAelian)[/font]、伊奥尼亚[font=Times New Roman](Ionian)[/font]、下伊奥尼亚[font=Times New Roman](HypoIonian)[/font]。 %Td7PWF,b8AU
前[font=Times New Roman]8[/font]种调式（[font=Times New Roman]I[/font]至[font=Times New Roman]VIII[/font]）的正调式、副调式音阶与后来命名的名称为：[font=Times New Roman] [/font])C&j0h4ja2X z5s5K
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后[font=Times New Roman]4[/font]种调式（[font=Times New Roman]IX[/font]～[font=Times New Roman]XII[/font]）的名称为：
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在各调式之间，调式转换现象被广泛运用，即一段曲调先用某一调式，后用另一调式。这不同于在[font=Times New Roman]17[/font]世纪以后在[font=Times New Roman]12[/font]个大小调之间的“转调”。转调是在主音的音高改变而所用音阶不改变，表现为音阶结构的整体移动；调式转换一种为主音的音高不变，而调式中的音程关系改变；另一种为在音列不变的情况下，因主音的音高改变后，音阶中的音程关系随之改变。+iN!yD,j
在[font=Times New Roman]12[/font]种调式中，爱奥利亚与伊奥尼亚最适合[font=Times New Roman]17[/font]世纪以后发展的和声体系的需要，这两个调式以后发展为大小调音阶。在[font=Times New Roman]12[/font]种调式之外，还有洛克里亚和下洛克里亚两种调式，但极少用。

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