钢琴家练习方法
一、亚瑟·鲁宾斯坦（Arthru Rubinstein1887~1982）5QjYr W"E u
鲁宾斯坦生于波兰罗茨，自由即显露音乐禀赋。四岁开始学琴，不久即负笈柏林，同时钻研钢琴与作曲，十二岁在柏林首次登台，自此开始踢辉煌的演奏生涯，马不停蹄的在世界各地演奏，成为本世纪最伟大的钢琴大师。他有着过人的记忆力与精力。他是一个性格外在的演奏家，他热爱人类，热爱钢琴艺术，这所有的人生观都在他的演奏中表露无疑。&s)lO?`.O)F2x
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1、如何练习：$_:Al@5O
①、很少练习，常用意识的无声练习。u@`q4g7e p pKO
②、每个人应有不同的弹法。s8ZD~f
③、注重感性音乐、高尚优雅的音乐气息。
④、不练车尔尼等练习曲。
⑤、只练困难乐段。 M7vONT$_w(v
2、是否作基本技巧练习：
不做基本练习。
3、如何背谱：$x+_)p8Ef'Vo7@0S:L e
用“心像”是背谱，能记住乐谱上任何一点，完全照相试的记在心里。;I)@#RJ T
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二、鲁道夫·塞金（Rudolf Serkin1903~）)EuswX9mPTf N'A
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塞金是当今五大钢琴家之一（纽约时报所选），他的演奏形态端正而感情细腻，他的演奏给人的感觉是内在的充实感而不是华丽，他的拿手曲目是莫杂特、贝多芬及德奥浪漫派的作品。从他的演奏中可感觉出他的热情洋溢，技巧纯熟，动作相当夸张，音乐在嘴边不停的哼唱，他虽然是钢琴大师，但限于他的触键房是很少改变，所以他不属于技巧与风格灿烂的演奏家，他的最大特点是对音乐能进行深入的探讨，然后展现出明朗的建筑性。
1、如何练习：
①、每天都需长时间练习，练过5小时候才进入状况。.LK[*vO `9m
②、用慢速及快速练，不用中速练，但加上表情。㈠
③、练习曲用Moscheles、Hummel、Thalberg、Liszt等，很少用Czerny.
④、强调技巧的重要性，没有技巧，既没有音乐。 Z6N2L/LI-C1ipS
2、是否作基本技巧练习：
强调音阶、琶音等基本技巧练习，但不用哈农。
3、如何背谱：
①、指法的记忆，是危险而不可信赖的。
②、我靠不知不觉地回忆记谱。
③、也用分析。
④、我无法想象一句一句背，谱子一直跟着我，甚至使我无法睡觉。
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三、威廉·巴克豪斯（Wilhelm Backhaus1884~1969）8pUyz'j P+e
巴克豪斯生于德国的莱比锡真是德国的文化与音乐中心，巴克豪斯自幼即师从艾洛斯、烈根德弗，1891年进入莱比锡音乐院，毕业后移居法兰克福，虽当时有名的钢琴家兼作曲家的德尔贝特（D·Albert）学习。德尔贝特教他最拿手的“贝多芬作品诠释”。1900年，巴克豪斯初次在伦敦登台，一鸣惊人。他除了21岁时应聘为英国曼彻斯特音乐院教授及1907年23岁在仲德斯豪音乐院任教，但时间很短，自始至终他都已演奏家的身份活跃于舞台上。/Im'lH F sg#Ru\8og
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1、如何练习：j+|#o k"M`
①、强调音阶、琶音及巴赫，这是他的技巧基础，75岁时，每天连半小时以上的音阶琶音。
②、不能以复杂的技巧就认为是难曲，即使最简单的莫扎特乐曲，要做到完美也是困难的。#}1bJ%b/J KvG@H|
③、不要只练那些几分钟就能弹出的音群，优美旋律的曲子，这对演奏家是危险的。
2、是否作基本技巧练习：4j _ m)iYZ
一生都在练音乐、琶音，但都加上表情。,Dgh9u#n#N `},k
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四、华尔特·纪瑟金（Watter Gieseking1895~1956）
纪瑟金出生于法国的里昂，四岁开始弹钢琴，据说他在6岁的时候在法国贵妇人面前弹奏舒曼的幻想曲作品17号。8岁写了奏鸣曲作品二一起其他曲子。10岁进入德国汉诺威的市立音乐学校，接受卡尔·赖玛（K·Lei-mer）,这是他一生中唯一的老师。他初次正式登台是在20岁，而且一鸣惊人，3个月内在汉诺威廉著演奏六场贝多芬的全部奏鸣曲。 d.k\z/F AV
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1、如何练琴：V;A s!K*c-h8{#v
①、强调寻求人走路时最自然的姿势弹奏。:n"u cE5fI(\#J(nl[,_
②、练习要求绝对正确，即使ppp,或pp都要清楚区分。f"M*qid/_l:LD ?
③、注重耳朵训练、注意听自己的演奏，要以批判别人的态度来听自己的。
④、音节练习要求以快速弹奏，ppp的音量。
2、是否作基本技巧练习：
要练习音阶、琶音能从ppp~fff间弹出各种等级的音量，还要用ppp和最快的速度弹音阶、琶音。!j B,k;|8c a}uw
3、如何背谱：
可以不用琴练习，就可以背谱。PZ iw|plc
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五、亚图·史纳伯（Artur Schnabel1882~1951）6e S{&Gvv8bB2_
史纳伯是上一代的奥国大钢琴家兼伟大的教师，他是雷谢狄斯基（T·Leschetizky）的门生，它是第一位被称为贝多芬专家的演奏家。当代的钢琴演奏家或者教师都以师事史纳伯为荣，甚至以他这一系的教学系统而自夸。 r.s y [d5`
1、如何练琴：
①、最初较为注重技巧练习。
②、有了技巧后，把技巧放在第二位，否则会变成单纯的技巧家。
③、音乐注重直觉。
④、强调音乐的诠释，要忠于原谱。gh1Aa8Cn OG
2、是否作基本技巧练习：)hvOEWb ~
教学是注重技巧练习。*W(b+\,Z7O
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六、克劳迪欧·阿劳（Claudio Arrau1903~?）;}x\7~VN
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阿劳是南美洲最杰出的钢琴家，也是当代名列十大的钢琴大师，他出生于南美洲智利，在德国受教育，最后在美国定居，虽然他在美国逗留44年，他仍然保留他的智利公民的身份。由于母亲的启蒙，在3岁学琴之前，已可背弹贝多芬的奏鸣曲，是个惊人的神童，五岁举行首次独奏会，六岁入圣地亚哥音乐院，八岁在圣地亚哥正式登台举行独奏会1853~1918年间师从于马丁·克劳塞（Martin·Krause）克劳塞1918年逝世后，他完全靠自修完成了自己的音乐教育，为了在紧张中保持平静而看了许多“禅宗”方面的书，并从禅宗中不断地找到钢琴艺术所必备的条件。
1、如何练习：
①、在12到13岁时，每天练3小时基本练习。
②、14岁以后，该练乐曲困难部分。o,]]n-W:B7c2F6U)T,K7f
③、演奏前不到会场预演。
④、每天练习时间随个人的体力、意志力而定，有时一天练了20小时来准备，最重要的是身体不觉得疲劳。9P1R Z-du l6tA
⑤、提倡身体放松、精神紧张地处理音乐。
2、是否作基本技巧练习： R L4YY \4y
强调学生开始时必须做很多的技巧练习。
3、如何背谱："UT9o6|/z$| @ q o I;qq
用四种方法记忆 'Y2I1F v:T VT
①、心像记忆5\1oZh6in1V |;Z%R'uG
②、声音记忆]C,E.w a.UU&wd2d|E
③、分析记忆
④、肌肉动作记忆。即手指位置记忆，分析记忆，最后直到能正确即以每页的详细细节为止。
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七、西西里·珍哈德（Cecile Genhart）
珍哈德是美国伊士特曼（Eastman）音乐院之著名老一辈教授于1975年退休，训练出许多优秀的学生。她跟艾德温·费雪（Edwein Fischer）、法国的菲利浦（Philipp）曾弹给布索尼（Busoni）听过，那时的德彪西刚开始有名，在伊士特曼教过10年后，又跟Matthay学了一阵子，终于成为优秀的教师。
1、如何练习：
①、注意巴哈作品的训练。w([N;Bp!J}N
②、练习基本定律：你必须明白你再做些什么？为什么做？在什么时候做的？又怎么做的？
③、多做分析、思考后才知怎么练习。
④、注重移调练习。
2、是否作基本技巧练习：
要求具有绝对的音阶、琶音的技巧，并作移调练习。 j}~H8P%]
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八、古伊欧玛·诺瓦斯（Guiomar Novaes）
诺瓦斯是巴西的著名钢琴演奏家及教授，生于巴西圣保罗；在巴黎音乐院跟Philipp学习。1916年在美国纽约首演，在哈利埃时·布劳（Harriette Brower）的钢琴精粹（piano Mastery）提到她和其他大师对她的琴艺评论：“诺瓦斯的琴艺本身就是艺术，对于每一个细节，她总是处理得毫无缺点，似乎没有难倒她的问题，同时诺瓦斯在音阶上的处理更是完美无瑕，恰到好处，尤其是她的滑音，更是没有一位音乐家可堪比拟，她的和弦丰富，颤音犹如鸟鸣，听众总是不由自己的为她的琴艺所倾倒，而且也讶异于她完美的技巧以及对原著的诠释能力，她能将作品中如诗般的情绪化的特质，以澎湃而震撼的方式表达出来。”
1、如何练习：
①、练习时就忠于原作。
②、演奏时必须把技巧练好，但不能想到以技巧取胜，所有的知识尽情尽兴。!FiI5vxT OJ?
③、在音乐院时通常每天4~5小时，测验时才练到6小时，学生时代练过Philipp、Pischna、Cramer、Bach很少特别注意技巧练习，技巧对她而言是天生的。
2、如何背谱：
很自然的记忆，不勉强，靠视学与听觉达成心像记忆。$IC T H8Xa7C
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九、斯罗伯德亚尼克（Slobodyanik）
苏俄的钢琴家，1968年首次在美国演出时，评论家说到：“也许是自吉列斯（Gileles）、李希特（Richter）以来从苏俄来的最优秀的钢琴家”。他和吉列斯、李希特同时纽豪斯（Heinri Nerhaus）的学生，而他是纽豪斯的最后一个学生。纽豪斯对他的评论是“具有无比天赋的才华”+X bQ y'J6Wiu
1、如何练琴： nHIn9}4R*Pyd
①、他是一位天生的钢琴家，如果有音乐会又有新曲目，就每天练6至6小时半。
②、“我练习时通常将全曲从头至尾弹，如果有什么地方错，就重弹那些地方。”
③、他全靠本能来弹奏。
④、肖邦的练习曲是最好的练习曲。)D:G6n E Q)Kq
⑤、好的声音是从内心，大脑，也从手而来，脚也有点作用。
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十、卡沙德修斯（Casadesue1899~1973）
罗伯特·卡沙德修斯。1899年生于巴黎，他的家族是有名的音乐世家，12岁进入巴黎国际音乐院就读，接受路易斯·狄耶梅（Loris Diemer1843~1919），14岁以首奖毕业。他的演奏特征是音质透明、洁净的技巧以及纯粹的演奏样式，成为法国新时代的代表钢琴家二战后迁居美国，在各地举行演奏，并录下巴哈、莫杂特三台钢琴协奏曲的唱片（Odys·Y31531）,大获成功，1973年去世。Xn I r a
1、如何练琴：|6LKEsq
①、练习要求重要的是声音，不是技巧，然后是圆滑、平均。
②、重视触键，踏板的运用。uF(PA2}!e
③、用Czerny练速度、Philipp练均衡。0_v2veX!E"O*v$}
2、是否作基本技巧联系：4d9f%i3Mo/?#c!m
重视技巧练习，认为c大调、降B大音阶最难弹。 yQ&oX J*j0ye Z
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十一、艾丽琪亚·拉罗查（Alicia Larrocha）
拉罗查1923年出生于卡塔龙尼亚的大都市巴塞罗那，拉罗查的母亲和阿姨都是西班牙的作曲家，格拉纳德斯的学生。2岁他的阿姨教她学钢琴，4岁师事法郎克·马歇尔，5随即登台举行独奏会，11岁与马德里的交响乐团协奏演出。1940年起在西班牙各地作巡回演出。1943年荣获马歇尔金牌奖，1947年起在巴黎、伦敦等欧洲主要都市活动，1954~55年的演奏季赴美国登台，并由美国的笛卡拉唱片公司录音灌制唱片而备受瞩目。1956年与卡隆德携手演出，同年获得好莱坞国际音乐奖，1960年为纪念阿尔贝尼斯诞辰百周年，举行多场演奏，1972年荣获当代“钢琴女王”的尊称。/] k,R`&F\ DF3f
1、如何练琴：
①、音阶、琶音是必需的，教学时视学生缺点，需要而有所不同。
②、练和弦用很慢的速度，把手放在键上感受它的扩张。（小手的人练的）"Qmi`3D8Z A6Y
③、时常做伸展练习。（从小到现在）
④、练习扩张手指的方法：@q2`2fg-[vzI4`
⑴ 第二指与第五指之间，用另一只手，将手指张开。（不用钢琴）
⑵ 有计划、机械式的在钢琴上打开手，尽最大可能张开弹奏和弦。5h ?6]m(k#C?'Q ]
⑶ 伸展和弦练习用2、3、4指弹4度泛音，即先弹C、F、A，试着弹C、F、B。&~ k0pe['z y vF:q
⑷ 用五只手指弹9和弦。
2、是否作基本练习：
教学生们必须要练，现在她没时间练，只练演奏曲目中困难部分。
3、如何背谱：
①、先用手]、再用智力、加上分析、先背左手。;zn)F6~2I9v!m
②、自然的记忆，由重复的练习，自然而然的记住，但这是危险的。
③、“我认为重要的是分析一乐句的曲式、节奏、段落。”5F0I6q,wmp-y Q y^
④、手指的记忆有效但危险。
⑤、重音的记忆。（尤其是西班牙乐曲）
⑥、键盘视觉记忆。`;Sb/tHQ#S
⑦、记忆是复杂的，必须运用所有的方法，最重要是要有音乐的耳朵。w~Y#Q6T.k[ B
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C"s#aM*M o { F
十二、华尔特·克林（Walter Klien）8tf.?&r yiT't
克林是维也纳音乐院的教授，并时常赴世界各地旅行演奏，中视第五季维也纳时间曾播出他演奏的孟德尔松的G小调协奏曲，所录的唱片以莫扎特的所有钢琴曲为著名。
1、如何练习： BFUJx R+q-v.R w
①、练习乐曲时，我练得很慢，不用踏板，试着听到每次的新发现。t-v ~$j-` [
②、练习乐曲时，我还找一些有关资料进行研究。wT!Y-I*D
2、是否作基本技巧练习：-@5~9mA f
不做音阶及技巧练习，练习乐曲中的困难处。
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十三、汤玛士·华沙利（Tamas Vasary）
匈牙利名钢琴家，得过国际肖邦大赛冠军。
1、如何练习：
①、我的练习方法，因新乐曲，或练差不多了，或者在音乐会前而所不同。
②、首先练到我能用“心”弹，然后用耳朵弹，反复练习到能为自己弹或为太太弹。"S`5s;@])S
③、然后设法能离开钢琴来学习每一个音符，在飞机上也可以背谱，想出每一个音。Gn4A-OzIc~9B
④、普通曲子开始时先做重点练习，巴哈赋格则一开始就仔细而慢的从头到尾。 B`(lC-m-S
⑤、这些阶段完成后，我就分手背。!o| R)l rW
⑥、演奏会前两周每天练习整场曲目，用标准速度，但没有用上表情，两三天前才尽全力加表情，以培养情绪。
2、是否作基本技巧练习：R5UY8O)h M%_
学生时代练很多困难的技巧练习，现在我找些两手都很难的曲子练习，例如拉哈马尼诺夫的第三号协奏曲，或者把肖邦练习曲，用左手弹右手的部分，或者两手同时弹右手的部分。*^ |n W z:R\
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十四、毕晓普（Stephen Bishop）
生于美国洛杉矶，双亲是南斯拉夫人，后在英国著名钢琴家拉·赫斯（Hess）门下学琴。19岁时在伦敦正式演奏，1961年，被邀请在爱丁堡音乐节上演奏，英国作曲家班乃特（Richard Rrdeby Bennett）,还为他写了一首钢琴协奏曲。目前是非利普唱片公司的专署艺术家，录制发行了贝多芬钢琴协奏曲全集（phi 6747 104）巴尔托克钢琴协奏曲（phi 839 761,9500 043）葛里格、舒曼钢琴协奏曲（Phi 6500 166）等等超过了20张唱片。 IKV)F D/^
毕晓普是一位率直，音乐性丰富的钢琴家，但并不是每张唱片都能贯彻其独特风格。他的特征是琴声晶莹清澈，经常出现别的钢琴家所不曾表现得优美音色，同时表现自然流畅，如果能塑造并表现自己的个性，就能进入大师级的演奏家之列。
1、如何练习：
①、每天练5~6小时。
②、通常我不练得太快，假如我需要那些特别的技巧，例如，八度，我就找一些八度的曲子来练。2uex:I I
③、假如巴尔托克第二协奏曲，如果是一次又一次的练，即使练到手僵硬，也无法练好，必须找一些技巧练习来帮助克服。6^P5o$e#a,fo
④、曲子练到相当熟后，就分段练，如是奏鸣曲就练发展部。
2、是否作基本技巧练习：wLG?M&q
如果有时间就练音阶，技巧练习也是如此，这些都很重要。
3、如何背谱：
记忆对我没什么问题，它是来自正确的练习，我不会一句一句的背。
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结论
下面将上面所述，做一结论，作参考： S3p!| [#Pt$@ z
1、练琴的方法，因个人的天分、才智而有所不同，如果他是绝顶聪明，能像鲁宾斯坦、约瑟金等的有过目不忘的本领，无形中，他就省掉许多练习过程。这些特例的练琴，或被谱方式，不是一般人所能效法的。
2、通常在学生时代，必须多练练习曲，基本技巧等，先打好基础，待技巧已够好时，可以省略一些练习曲，但基本技巧必须作，因为即使是只练困难乐段的演奏者，为了克服这段技巧时，决不能一次又一次机械式的弹奏，一定得设法，改变方法练习，已达成目的，这些改变，就会运用到一些基本技巧的练习方法。 l Gt-`W\%s4s%S
3、练琴时间的长短，因人而异，不过要想弹好钢琴，每天最少也得四小时至五小时之间，如果不是绝顶聪明，而要有好成绩，则必须超过这些时间，尤其是学生时代。
4、音阶、琶音、巴哈等的练习，有些大演奏家，如巴克豪斯、塞金等一辈子都在练，因之他们手指的灵活性，到老年，比较看不出衰老的现象。只有少数演奏家，不廉基本技巧，所以我们可以得到一个正确的结论，练习曲，即基本技巧练习，在学生时代，必须多多加强练习，目前有一部分人，提倡不练基本技巧，认为技巧泉可以有乐曲中获得，要用这种方法的人，第一，必须是天生就是弹钢琴的料子；第二，要绝对的天才，否则就只有为兴趣而练着玩的人。
5、联系必须‘专心一致，必须明白你再弹什么？为什么弹？怎么弹？弹得怎么样？也就是多做分析、思考、然后练习。C w&N/z{!afR
6、尽可能在15岁以前把技巧练好，并多背些曲目，才有希望成为演奏家。t)yH-a$Yt&U/?Z
7、练习时要慢，并要找一些相关资料研究。 ?Y"K s+l
8、练琴不能懒，随时扩充曲目。(^W.Xr ^2NN&N
9、背谱是复杂的，要做到万无一失相当困难，所以要尽可能运用所有知道的记忆方法来背谱，以防万一有一方失误，还有另一方法可补救。4~)w6s cQ J{.`&a
10、东方人天生手小，所以最好在发育期开始，多做扩张手指的练习，使相当有帮助的，如果手指能多扩张一个键，也许就是你弹起来舒适、放松。
11、练琴时，要找缺点练习，如果不做技巧练习，必须学会自己从困难乐段中设计练习方法。_/[y%Mb+H
12、耳朵的训练要从基本练习做起，从枯燥无味的练习中，找出音乐。 谢谢啦！！:030 :030 这个挺好的，很实用！ 很实用!thanks!:030 谢谢楼主~~学习中~~ 谢谢楼主:003 好文章，仔细看看。
可是别人的方法毕竟不是自己的，我觉得应该结合自己的情况来自己不断改进弹琴的风格
RT......................... 说得有道理，要活学活用:030 说得很好.顶一个.阿劳弹得太好了,让人觉得不可思议. ①、很少练习，常用意识的无声练习。5 H# `% j4 w:大师就是不一样``光想想就冒冷汗 :030 :001 真的很detail, thank u very much! ①、心像记忆! ②、声音记忆,③、分析记忆! ④、肌肉动作记忆.:030 :030 音乐家就使音乐家`就是不一样`!! :001 顶一下咯， 谢谢分享 支持:030 人大了练琴怎么就这么难？ 谢谢楼主:030 :030 太棒了～ 谢谢搂主分享。。。很好。。 我觉得这是个人的方法不适用大众 看来.高端的艺术家的过人性格在哪都有表现啊.我看他们都是用那一个热爱钢琴热爱音乐热爱艺术的心在练琴吧~.7SvJ6M,X E ?{D
钢琴就是他们生命中的一切啊:020 :020 谢谢楼主，很实用~~
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