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五月花开如云 发表于 2008-8-23 15:35

简简单单谈乐理

标  题: 简简单单谈乐理 (1)
U)J.i)D9h4| B5pB
所谓乐理就如同做人的道理，仅一个人的世界是完全不需任何道理存在，必须,U0|)h_w;x(nV
要有多数人存在，才需要有道理的规范。因此音乐是许多音符的集合体，乐理dz,dw Ej1DA
便是在研究音乐里的规范。 UlVc(Haj
首先应该让大家了解的就是目前在音乐中所使用的音符到底有多少？简单讲，k:FH(}6{/C9e S
首先大家只需认识十二个音，我们可以从钢琴键盘的排列是七个白键加五个黑*YKx?+d:N
键为单位不断重复循环。其实大家可不要小看这件事，从J. S. Bach於十八世
纪确立十二平均律以来，後世的作曲家就以这十二个音为创作音乐的规范。FCs$tHsbs[
虽然其过程与变化不是这麽简易及单纯，但是这是十分重要与基本的概念，往b4o4[({9TD0asK [
後我们将继续深入地谈下去。v:@Abx`(Z M^H
jU3l[_A3e
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标  题: 简简单单谈乐理 (2)

上回讲了钢琴键盘上的十二个音之後，大家应该会好奇这是如何订定出来的。hF5^R5aZ9e`9UN;~
在此就来谈谈调律（Temperament）的问题。声音是由振动所产生，频率的快
慢就代表著音的高低。声音的和谐与否跟频率的比例有十分重要的关系，例如,xb'ecQ
八度的频率比即1：2、完全五度为2：3、大三度为3：4…，基本上数字愈小的b.r`op2w
比例愈和谐，这是谓纯律（just intonation）。然而以大三度循环上去如降,IE4U6P Yu3{
A、C、E、＃G为例，降A与＃G就不会正好成为八度，而略有偏差。为解决这种
情况便产生了平均律（Equal Temperament），将一个八度平均分为十二个等"I%]LL hK.If
分，音与音之间最小的距离为半音。如此确实解决许多技术上的问题，但是对
我们的听觉而言却不是十分理想。这对於演奏键盘乐器的人不是问题，但是对B0H+J3b:M} ya
於大、小提琴等弦乐器演奏而言就是一番考验。5CruMf+XNM
K:f!e0S8c O1Qi
平均律最著名的运用当属巴哈（J. S. Bach）的平均律钢琴曲集（The
Well-Tempered Clavier），共48首前奏曲与复格曲，即24个大小调每个调子有
二首曲子，并分成二部分。这是第一部实现平均律的作品，使人能在各调上作0o4Q~e:]a[0a
均等的弹奏。

以上只是简略介绍有关调律的概念，若要深入研究，可不是那麽容易的事，'P8]jt*l Fc#^
甚至需要具备高深的数学底子才行，因此这个主题就在此打住，下回将谈谈
有关调性（Tonality）的问题。

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标  题: 简简单单谈乐理 (3)9O3|F$O7\
8I6}N3L_PV"yN9p:s
★调性（Tonality）f%OA6\w-YJ$bh KP
7N$jUZ4gJ9eu
调性（Tonality）简单的讲就是24个大小调。然而这是如何产生的呢？首先我y6i;RxNBt0L
们应该对音阶要有所认识。基本上西洋音乐是以七声音阶为基础，大家从五线|bn"gEW"W4m
谱上就可以了解，音符照著线与间的顺序排列，所得到的便只有C,D,E,F,G,A,Bi@7Ms[U
七个不同的音名。然而之前曾提到一般所使用的共有十二个不同的音，那是因为
以上七个音，其音与音之间的音程距离并非都是半音。以C大调为例，C,D,E,F,G,'T"lt|f.f
A,B,C*的排列除E,F与B,C*之间是半音音程外，其余各音之间的音程都是全音。
1`s+a {+g
大家要知道古典音乐从巴洛克时期一直到目前为止，绝大部分的创作是以调性音
乐为主。现代音乐中虽然有非调性（atonal）音乐的产生，但基本上大家还是习
惯接受调性音乐。而流行音乐更是仍无法跳脱调性音乐的规范。为什麽会这样呢
？举例来说，一个人从家中出去，不论去多远的地方、或是要离开多久，最後总(`vsUX ph
应该再回到家里。调性音乐中每个调子里最重要的便是主音（tonic），乐曲通常
由主音或主和弦开始，结束时又将回到主音或主和弦。此种模式最重要的意义在
於使音乐进行具有强烈的方向感。
v$u(QYi}
这种方向感的来源就在於音阶的排列上。我们称二音符间的距离为音程，如果一G)J0e)l R+HB(Xn
个音阶里各音符间的音程相同，也就可以说它们之间的距离是一样，没有亲疏之a2W#\cH/kE
分。如此便缺乏一种趋势，自然也没有进行的方向可言。因此我们可以了解大小G/|0yK9Xa(mI
调中那二组半音音程位置的重要性。以下将音阶中各音名称顺序列出：主音(tonic)*t2i@v%n @yL._a
、上主音(supertonic)、中音(mediant)、下属音(subdominant)、属音(dominant) mA BIZa'^v
、下中音(submediant)、导??leading tone)、八度音(octave)。

由此可知十二个音各自能成为一个调的主音，如此将得到十二个大调与十二个小
调，总共便是所称的二十四个大小调。（原文完） ]Bf%[^rG
在《简简单单谈乐理（3）》中作者阐述了“调性”，但从内容来看确混淆了,Bw(\#p6CW|0h,K,Y
“调性”与“调式”这两个概念。文中第一句便说：“调性（Tonality）简单的
讲就是24个大小调。”，这一观点我不能同意。 S!z']`Fn4gx
调性是指主音的绝对音高，即主音的音名是什么，与该调是大调还是小调无关。
由于采用了十二平均律所以才只有十二种调性，否则会有更多种。
调式是指主音的相对音高，即主音的唱名是什么。最常用的有欧洲大小调式。,RB$w6x$K0x8~
欧洲大调式的主音唱1，小调市唱6。但除了这两种调式还有很多，试想主音除了唱
1和6就不能唱别的唱名了吗？在欧洲除了这两中调式外还有以其他唱名为主音的调
式，如弗里几亚调式、里低亚调式、混合里低亚调式等等。 z7[5O"t v$W
在中国民间音乐中即非大调也非小调的例子非常多。如《东方红》、《南泥湾》[XeH1@#JC
是徵调式、《走向打靶场》是商调式，《半个月亮爬上来》第一段是具有羽调式特
点的角调式，第二段是具有宫调式特点的角调式等等。7Ar| Km(BY{
在《音乐欣赏讲座》中谈到“调”时也有混淆调性和调式的问题。5fVT%e:~*SMJ8]:G
另外在《音乐欣赏讲座（4）》中谈到和弦时，认为六级三和弦是下属类的这一
说法也稍有欠缺。六级和弦更多的是被解释为主功能的，只在某些情况下被视为下
属功能的。

StarJia 发表于 2008-9-5 15:58

学到好多~~:024

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